Ondes Sans Frontières est de nouveau pirate !
Deux ou trois choses que je sais d’OSF…
C’était en mai, au douzième étage d’un immeuble
réquisitionné. Une poignée de gens de bonne volonté,
conglomérat d’énergies cristallisées lors du mouvement
des chômeurs, œuvraient depuis plusieurs mois
pour la création d’une télévision d’accès
public. Pour une fois, il y avait de la poésie dans
des statuts d’association : élargir le champ imaginaire
et créatif, promouvoir l’accès public, l’émergence
de nouveaux modes médias… Les propositions fusaient,
parfois loufoques, parfois géniales. Effervescence,
effervescence… Il y avait des anciens d’"
Antenne un ", comme Kiki Picasso, des pionniers
de l’interactivité, comme Vandenborght, des militants
du mouvement social, les alternatifs, les undergrounds,
que j’ai chroniqués dans " la télé de quat’sous
", des indépendants, comme moi, qui me demandait,
si je devais m’engager, et bien sûr, ceux du mythique
Canal déchaîné, collectif de critique des médias fondé
au moment de la guerre du Golfe, que j’ai rencontrés
lorsqu’ils filmaient à l’Odéon occupé par
les intermittents du spectacle. L’un des fondateurs
historiques. Christian, lance : " mais qu’est
ce qu’on attend ? Construire un émetteur ce n’est
pas si cher et je sais qui peut le faire. " Celui
qui pouvait le faire, c’était Alain Quicampoix,
l’homme qui avait câblé son HLM en 1983. Aussitôt
dit aussitôt fait, Christian et Jacques Elie avancent
la somme, et nous voilà partis.
Les premiers pas d’OSF
Le 25 mai, OSF lance sa première émission : les gens
viennent ! Une vague d’enthousiasme nous submerge
presque. Quelle soif de parole, quel besoin d’expression
! Grâce au net, aux expériences interactives, une réelle
recherche expérimentale se crée. Le CSA porte plainte,
puis accorde une autorisation d’un mois. Coup
d’arrêt, mais en septembre, il accorde 6 mois.
L’interruption fut loin de faire l’unanimité.
Il est vrai que le mois d’octobre avait un petit
goût de rentrée saumâtre, et OSF a eu un peu de mal
à se dégager d’une certaine rigidification, à
éviter l’écueil qui guette souvent les médias
dits libres : reproduire la télé qu’on critique,
en moins bien, faute de moyens. Mais, conjugué à la
" dictature de la liberté ", le strict respect
de l’accès public (aucune censure) permet à OSF
de reprendre rapidement du poil de la créativité :
les propositions d’émissions affluent de nouveau
et performances visuelles, nuits de rap, nuits techno,
cinéma indépendant, émissions sociales et politiques
s’entrelacent. En un an, OSF a émis près de mille
heures, réuni près de 80 bénévoles ; oui, des bénévoles,
parce que de l’argent, il n’y en a guère.
Le ministère de la culture a accordé une subvention
de 125 000 F. Pas de quoi payer les gens, pas de quoi
même les défrayer tous. Une télévision, ce n’est
pas comme une radio, ça coûte plus cher et ça prend
plus de temps. Bref, ils nous laissent crever. Le couperet
tombe jeudi dernier, pas de nouvelle autorisation !
Quelques jours avant l’expiration, notre matériel,
récupéré, prêté, est volé. Les fils du téléphone, cachés
dans un placard, à un autre étage, sont arrachés !
L’émetteur, dans un autre placard, à un autre
étage, endommagé ! Le courant électrique est sujet
à des fluctuations curieuses : Gilles, un des fondateurs
d’OSF, a été projeté de plusieurs mètres On me
dit coïncidences, moi les coïncidences j’y crois
quand je fais des films surréalistes, là, j’appelle
cela du sabotage. Alors ce soir là, au Chich kebab
du coin, l’atmosphère ce n’était pas la joie.
Il y avait Christian Bourdin. C’est l’auteur
d’une œuvre que je ne peux définir, car elle
éclate les formes connues. Tissée avec une caméra,
disons stylo, c’est une chronique poétique, politique,
qui capte aussi bien le quotidien social, que ces instants
de surréalisme surgissant dans Paris, le populaire
et la vie de quartier. Critique des médias, cette œuvre
vivante, dont la démarche n’est pas sans évoquer
Vertov, est constamment réécrite, mixée au fil de l’événement,
entrelaçant imaginaire, rêve, humour, et Umour, mises
en situation, performances et réflexion politique.
Poétique de l’instantané, elle était mixée en
direct sur OSF… aussi.
La liberté d’expression censurée
Voici quelques propos de tables glanés, à bâtons rompus,
un soir où on n’était pas gais " Il y a une
volonté que cela n’existe pas, volonté de l’État.
Mais est ce qu’il y a en France de véritables
forces pour défendre un média indépendant ? Les positions
sur l’accès public ne sont pas déterminées. Il
n’y a pas de volonté politique. Il y a un sentiment
très anti-média à gauche et à l’extrême gauche,
une véritable diabolisation. Historiquement, ça s’est
passé à San Francisco. En fait, le 1er accès public,
c’est en 69 à New York. C’était vraiment
expérimental et vidéo art. C’était un accès public
artistique. En 1983, ça rebondit. Les câblo-opérateurs
étaient en passe de se trouver en abus de position
dominante, ils ont négocié avec les mouvements sociaux,
le mouvement gay et lesbien, ils ont équipé les studios,
dépensé des sommes folles. Ils ont ouvert des canaux
d’accès libres sur la base américaine : premier
arrivé premier servi. Mais ça c’est une culture
américaine. En France, il n’y a pas eu de conjonction
car le câble a pris du retard.
Quant au hertzien, il y a eu " Antenne un "
en 83. Ce sont des militants du même bord qu’aux
États-Unis de la même mouvance que les radios libres,
mais ça n’a jamais trouvé de relais politique.
" Mon point de vue, c’était plus multimédia
qu’accès public télé. Je me plaçais à un niveau
d’engagement créatif et politique multimédia,
internet, radio, télé. Je souhaitais qu’on monte
des maisons de la cyberculture, comme Malraux avait
monté des maisons de la culture. Je voyais le retard
qu’on avait sur les autres pays, et je me disais
c’est la dernière chance, contacter des gens qui
soient à la fois bricoleurs, pointus, artistes, et
faire le raccord avec le mouvement social, parce qu’on
était engagés dedans effectivement. Ça aurait pu se
faire en 1995, il y avait tout pour le faire. On émettait
de la Maison des Ensembles, il y avait un élan. Mais
le mouvement social n’a pas compris. Ils voulaient
alerter les médias classiques et ils ne se souciaient
pas de voir une télévision qui fasse autre chose. À
Hourtin, j’ai posé la question des maisons de
la cyberculture au ministre. Elle m’a répondu
: on fera ça avec des maisons de jeunes. Ce qu’ils
veulent, c’est quelque chose comme SOS racisme
avec un peu de nouvelles technologies, internet, les
réseaux de gauche rose classiques. et que ça se calme
dans les banlieues. Ceci dit j’ai été surpris
ici par les nuits rap. Plus personne ne pouvait faire
de concerts rap à Paris. Les rappeurs sont venus des
nuits entières à OSF, ils se donnaient à fond, rien
n’a disparu. Et par rapport à l’accès public,
il faut bien considérer tout de même qu’il y a
une énorme demande : je l’ai vu à Aligre, dans
des bars populaires, comme on dit, quand on y mettait
la télé et l’émetteur il n’y avait aucun
problème.
Il y a une demande parisienne populaire authentique.
" Bocal " a bien capté cela. Je ne comprends
pas que le CSA leur ait refusé l’autorisation
car c’était leur première demande. D’ailleurs
d’après notre avocat, rien dans la loi ne stipule
qu’on ne peut renouveler une autorisation temporaire.
Je pense qu’il a raison, mais il y a quand même
un arrêt du conseil constitutionnel un peu jésuite
qui dit en substance : s’il y a plusieurs autorisations
temporaires, ce n’est plus temporaire, donc c’est
anticonstitutionnel.
Mais il y a l’article 11 de la Convention européenne
des droits de l’Homme : une autorité administrative
ne peut limiter la liberté d’expression. En cour
de justice européenne c’est gagné. Mais combien
de temps et combien de sous on aura perdu d’ici
là ?
Michèle Rollin
Dernière minute :
l’émetteur est réparé bien qu’il émette
désormais en noir et blanc. OSF reprend ses émissions
avec du matériel prêté qu’on replie tous les soirs.